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[讨论] 业余创作者怎样快速写出一篇相声

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发表于 2017-1-17 22:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 刘大洋 于 2017-2-11 21:03 编辑

论坛里时常有新网友发表他们的相声作品,其中不少作品颇有亮点,但客观的说,还是有瑕疵的。业余创作者没有受过专业培训,写相声自然存在困难,所以除了练笔之外,彼此多交流些心得,一定会帮助我们共同提高。
这几年我零零散散的写过几个段子,虽都不成功,但多少积累了些经验(当然更多是教训),在这里分享一下,只求抛砖引玉,向各位学习。
前言:为什么相声不好写?
一、相声的主题要怎么选?
二、怎样才能写出好笑的段子?
三、怎样塑造人物?
四、不同的包袱怎样组织在一起?
五、“甲”和“乙”都应该说什么?
六、 要不要增加一些“贯口”和“唱”的部分?

前言:为什么相声不好写?
写相声很难,否则我们接触过的好作品不会这么少。对于业余作者而言,最大的困难往往在于三方面。
1. 不知道可以写什么。现实中的题材包罗万象,我们往往感觉无从下手。
2. 写出来不好笑。很多时候我们自己觉得很好笑的段子,别人看了之后却毫无反应;甚至很多时候我们自己也不觉得好笑。
3. 不知道怎么组织段落。好不容易写了几个段子,却不知道该先说哪个,后说哪个,更不知道怎么收尾。
身为业余作者,我觉得不应一味的闭门造车,而是多向传统相声及近几十年的优秀作品学习,体会和理解这些成熟背后的思路。近针对这几个问题,我来分享一下我个人的一些揣测。

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发表于 2017-1-20 15:59 | 显示全部楼层
刘大洋 发表于 2017-1-19 21:33
二、塑造人物:可爱的有缺点的人
所有的相声都应该是有人物的,既包括叙事性的相声,也包括文哏、贯口、学 ...

记的@刘大洋 兄曾写过这么一篇文章的第一部分,当时是为了阻止一次毫无意义的论坛辩论,结果我坐在小板凳上等了半个月,屁股都凉透了也没看到下文。今天终于看到您的下文了,很受益,希望您能借过年这份火红劲,一气把活儿干完,让大家过一个有意义的文化年!@言之 兄可别急着加精,要等他干完了再给。否则,他半道儿撂那儿,我们没地方淘换去!
发表于 2017-1-18 07:44 | 显示全部楼层
大洋是真正的英雄,而我们自己则往往是幼稚可笑的,不了解这一点,就不能得到起码的知识。
发表于 2017-1-18 08:34 | 显示全部楼层
dadako 发表于 2017-1-18 07:44
大洋是真正的英雄,而我们自己则往往是幼稚可笑的,不了解这一点,就不能得到起码的知识。

又这儿说上了?
 楼主| 发表于 2017-1-19 16:07 | 显示全部楼层
本帖最后由 刘大洋 于 2017-2-11 20:01 编辑

一、相声的主题要怎么选?
传统相声的题材是及其丰富的,有的讨论文字游戏(《找五子》、《双字意》),有的仿学鼓曲戏曲(《学大鼓》、《黄鹤楼》),有的介绍民间习俗(《白事会》、《拴娃娃》),有的演绎个人经历(《揭瓦》、《造厨》)。这些作品题材的选择,不会是随意为之,而是有着背后的必然性。
相声产生于清末,其时科举制度还没有废除,读书人需要研读四书五经改变命运,因而文字游戏是当时人们的普遍消遣。即使在科举废除以后,传统文化的影响也不会马上消退。因此“文哏”类的相声可以大行其道。
相声产生的时候娱乐还不发达,鼓曲和戏曲是当时主要的消遣方式。在相声里包含这些曲艺形式,自然也会受到观众追捧。
同样的道理,红白事,烧香祈福,租赁房产等都是当时的观众熟悉的话题,必将受到相声创作者的青睐。
从以上这些我们可以总结出一个规律,相声的主题,往往是时下的流行话题。其实道理很简单,如果题材过于冷门,观众自然不感兴趣,相声的吸引力一定不足。所以电视刚刚兴起的时候,姜昆会说《看电视》;女排夺冠的时候,侯耀文会说《献给女排的诗》。在网络时代,每隔三五天就出现一个爆炸话题,所以相对过去来说,相声题材的选择要简单多了。
 楼主| 发表于 2017-1-19 21:33 | 显示全部楼层
本帖最后由 刘大洋 于 2017-2-12 07:59 编辑

二、怎样才能写出好笑的段子?
生活中,如果我们看见一个衣着整洁的人突然摔个马趴,一个严肃的老师在讲台上无意中放了一个屁,一个刚刚学会说话的孩子一本正经的教训人,一个年迈的老人戴着婴儿围嘴吃饭,我们都会忍不住大笑,甚至笑得比听相声的时候还要开心。这些场景之所以好笑,是因为他们的发生都很意外,都与我们固有的印象形成了明显“反差”。试想一下,一个醉酒的人摔倒,一个邋遢的人放屁,小孩带围嘴,老人教训人,这些场景就几乎不好笑,因为这些与我们的预期都是一致的。
说起好笑,人们很容易联想到的一个词就是“无厘头”。实际上无厘头之所以让人感到好笑,也是依赖反差效果,是演员的荒唐表现和人们的常识形成了差异。例如我们都知道一个人不会飞,所以一个人突然飞起来了,看起来就好笑;我们都知道古代人本该说古代的语言,所以一个古代人突然说起英语或网络流行语,看起来就好笑。
除无厘头之外,在各小剧场里也有很多相声演员通过“洒狗血”(过度夸张的表演)、“臭活”(涉及色情的段子)、“伦理哏”(类似于“我是你爸爸”的段子)、“屎尿屁”等方式追求现场效果,事实上这些依然是通过“反差”的手段制造笑料,区别在于这些是与人们印象中的行为礼仪形成反差。生活中人们不会突然扯着嗓子说话,不会一味娘娘腔,也不会经常说一些禁忌话题。因此演员在台上表现出这些出乎预料的行为,观众自然也觉得好笑。
“无厘头”也好,“洒狗血”也好,都是十分简单有效的方法,自然也是很多网友写相声时制造笑料的首选。但恰恰是因为简单,类似的笑料早已大量滥用,人们已不觉得意外,如今的效果已大打折扣,甚至有时会让观众觉得反感。
反观更多传统相声作品,制造笑料用的却是不同的方法。在相声术语中,好笑的部分被称作“包袱”,从字面来看,是用来掩盖物品的一块布。《大宅门》中白景琦用自己拉的一泡屎作为抵押物借银子,用的就是华丽的外包装,并吹嘘这是自己的传家宝,这其实与“包袱”的作用是一致的。如《文章会》的主人公本来只是个会唱小曲的人,却表现得像是一个学富五车的文人;《托妻献子》中的主人公是一个与朋友妻子有染的人,却处处表现出朋友义气。这里的反差,比较的对象并不是人们固有的观点或习惯,而是通过有意识的掩盖、误导,让人们先形成一个预想中的结果,之后再与实际的结果形成反差。
这里简单总结一下,制造笑料主要有三种方式:
1. 与生活常识形成反差,即“无厘头”。
2. 与行为礼仪形成反差,即“洒狗血”、“臭活”、“伦理哏”、“屎尿屁”。
3. 与被误导后期待中的结果形成反差,即“包袱”。
包袱如果要好笑,两个结果之间的反差一定要大,所以首先“实际的结果”应尽量看起来极端一些。如果一个人看起来是局长,其实是副局长,并不会让人觉得意外。只有一个人看起来是局长,其实是路边的乞丐,才会有足够的反差。所以最终的结果必须是一个失败的、倒霉的、砸锅的下场。
与此同时,“被误导的结果”与“实际的结果”也要有明显的区别。所以如果一个人大字不识几个,就要让观众误以为他是学者专家;如果一个人想要大声歌唱,就要让观众误以为他五音不全;如果我想骂人,我一定要先让观众以为我在奉承人;我想让对方钻进我的圈套,我应该先自己进入圈套,毫发无损,让观众以为这样做是绝对安全的。
所以写包袱最简单的思路是“从后往前”,先有结果,再想方设法误导观众,让观众形成一个截然不同的预期。然而在段落之中,也可以适当采用“从前往后”的方法,即不按照正常的思路往下说,而是选择一个很多人想不到的角度。例如侯宝林《一贯道》中提到灶王爷时是这样说的:
“都说灶王爷是一家之主,可是户口本里没他,查户口的时候没人问你们家灶王爷在家吗?”
很明显很多观众都清楚一家之“主”是“主神”的意思,而在这里曲解成“户主”,观众自然觉得好笑。如果一段相声连续几分钟都没有一个包袱,用这样的方式制造几个小包袱,是吸引观众注意力的有效方法。
发表于 2017-1-20 17:10 | 显示全部楼层
笑文 发表于 2017-1-20 15:59
记的@刘大洋 兄曾写过这么一篇文章的第一部分,当时是为了阻止一次毫无意义的论坛辩论,结果我坐在小板凳 ...

发表于 2017-1-21 14:23 | 显示全部楼层
刘大洋 发表于 2017-1-19 21:33
二、塑造人物:可爱的有缺点的人
所有的相声都应该是有人物的,既包括叙事性的相声,也包括文哏、贯口、学 ...

上升到理论高度了,笑文他就比较喜欢钻研理论。
就是说制造无厘头笑料是战术层面,把包袱组织好是战役层面,能塑造好人物的就达到战略层面了。想要更上层楼,还得学好理论,受教菲浅。

 楼主| 发表于 2017-1-21 15:03 | 显示全部楼层
笑文 发表于 2017-1-20 15:59
记的@刘大洋 兄曾写过这么一篇文章的第一部分,当时是为了阻止一次毫无意义的论坛辩论,结果我坐在小板凳 ...

感谢笑文兄抬爱,这次争取把全文写完
 楼主| 发表于 2017-1-21 15:12 | 显示全部楼层
土豆姥爷 发表于 2017-1-21 14:23
上升到理论高度了,笑文他就比较喜欢钻研理论。就是说制造无厘头笑料是战术层面,把包袱组织好是战役层面 ...

我现在觉得无厘头笑料和包袱在本质上是一样的,都是制造反差。区别在于,无厘头是和人们的常识形成反差,包袱是和演员之前铺垫的内容形成反差。无厘头更简单,未必不好,但问题在于因为简单,所以滥用,人们早已习惯,反而不觉得意外了。
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